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【资讯】电影解说师西游降魔篇既然注定不能找回不如转过头继续前行龙泉

发布时间:2020-10-18 17:29:37 阅读: 来源:针阀厂家

在电影陷入了一个怪圈,好的电影不卖钱,甚至于连上线都有点困难。而卖钱的电影又不好看,比如说有些电影选好了特定的演员,再加上宣传上的一通忽悠的话,保证在票房上屡试不爽。中国的观众可以说是世界上最好的观众了。甭管你的电影有多烂,他们都能从电影的开始一直坐到结尾,不管是睁眼的还是闭眼的。但是最后美的是,不知道从哪儿来骗钱忽悠的那班土豪们在电影里这么一通搅和,把原本刚刚走向良性的中国电影又再次的拖入了泥沼。

对于周星驰的影迷们来说,他们恨不得星爷每年都能出一部标准的无厘头喜剧,让他们过一把瘾。而这其中那些视《大话西游》为终生挚爱的人,更是早早地就卯足了劲,等着为这部西游名头的周星驰电影买单。《西游降魔篇》在大年初一上映,瞄准贺岁档显然是周星驰电影喜剧商标的不二之选。事实上,这一选择也助推了它的票房奇迹。但是从电影整体的类型来看,《西游降魔篇》与张灯结彩的节日气氛并不那么相符。

也许电影以吓坏小姑娘作为开头,就是在提醒那些带着小孩的家长们,接下来一定要把孩子抱稳了。而来准备接受喜剧来袭的家长在掉以轻心的同时,还是万万没想到孩子真的被吓哭了。周星驰作为华语影坛当之无愧的喜剧之王,多年来一步步地走上了演而优则导的路线。他主演的电影自然不用多说,而早期一些联合执导的电影,比如《国产凌凌漆》、《食神》、《大内密探零零发》等,也是比较纯正的无厘头喜剧。从他独立导演开始,至今已有四部电影,分别是《少林足球》、《功夫》、《长江七号》和《西游降魔篇》。每一部电影都有不同的风格和特色,涉及广泛的主题更是彰显着周星驰不停求变的创作欲望。《西游降魔篇》在风格上的颠覆和突破都是显而易见的。各方面资料给予这部电影的喜剧标签绝对有待商榷,而它需要被标上的另一个标签应该是惊悚。大量面目可憎的怪物造型和音量巨大的尖锐音效,以及离奇的血腥场景和诡秘的神怪氛围,塑造出了冲击力极强的妖魔大战,华丽不足但是恐惧有余,出色的完成了各自应有使命,为观众呈现了一个黑暗无边的神话世界。至少孙悟空真身的嘴脸就像是灾难性车祸后,在社区医院进行了简单的缝合。

曾为卡梅隆制作《泰坦尼克号》3D版的公司负责了本片的后期转制3D工作,不错的技术完成了可以包容的效果,使那副3D眼睛没有成为沉重的累赘,也使电影战斗场面的力量感喷薄而出,同时加剧了电影的恐怖效果。但在这部电影中周星驰曾有的一些颇具灵性的细节消失不见了。他更多地实在试图利用具有震慑力量的血腥和狂暴来达到目的。在电影《功夫》里曾有一些堪称惊艳的创意设计,天残地缺的骷髅刀兵可以被看成是华语片中具有代表性的视觉范例。而通过弹琴飞叶、凌空断猫等细节对武功进行阐释,不但巧妙地避开了血腥的视觉,而且含蓄冷静令人回味无穷。让我们看到了一个才华横溢的周星驰。相比之下,《西游降魔篇》除了能够让孩子做噩梦之外,能够留给观众进行观后品味的东西似乎并不多。

虽然《西游降魔篇》是个全新的故事,但它与《大话西游》之前千丝万缕的联系使我们不得不将这两个不同类型的电影放在一起比较。没有人能够阻挡电影一遍又一遍地拷贝着《大话西游》的经典配乐,但其中大漠黄沙荒滩戈壁中所营造出来的浪漫忧伤的情绪却没有在这部电影里有所营造。《西游降魔篇》里使用的真实感欠缺的场景,景色更像现代工业的玻璃,缺少一份带有土陶质感的人文情怀,特效上的奋力开拓为《西游降魔篇》带来了视觉冲击,但它在意境上却已经走到了一个干瘪的境地。

不管到底发生了什么,《西游降魔篇》呈现出来的喜剧桥段都是另类的,从而显得有些突兀,以致最终面临失效的危险。周星驰还是在通过大量扮丑来营造喜剧效果。但不知道主要是因为与整体无法勾连,或者是演员自身就存在这过多与喜剧不相符的痕迹和业余表现,《西游降魔篇》在喜剧上无法形成强有力的戏剧性对比,留下了过多能够被挑剔的笑料。不停锤击妖怪的脸造成骨骼的结构性下陷造成的视觉疲劳,大部分试图制造喜剧效果的对白,都在妄图依靠搏出位来营造低损的幽默,对于一部从头至尾致力于搞笑的电影来说,是一种无法辩驳的失败。在这里,我们甚至还能看到《喜剧之王》里周星驰的影子,这个早已功成名就的华语巨星在内心的深处仍然留存着自己从影经历中曾经苦痛的身影。他随时都会调侃演员,而内在的是情不自禁的会调侃自己。《西游降魔篇》的故事内容完全贴合电影的名字,它讲述的是陈玄奘在西天取经之前降服三个徒弟的经过,中间又以陈玄奘与段小姐的爱情作为辅助线索,完成陈玄奘的问道之路。这个故事的主旨就在于求佛问道,在电影喜剧和惊悚的外衣下,周星驰有着明显的中心思想,在《少林足球》和《功夫》中就曾表达过的内在宗教哲学思想得到了一次最大程度的展现。但是很可惜的是,《西游降魔篇》并没有将整个中心以含蓄的方式传递给观众,而更接近于牵强而直白的叙述和灌输。在整个故事中陈玄奘的理念直到最后也没有拿出能够说服观众的理由,电影的思想游离在了故事和爱情之外,成为了一件附属品,以致天地空灵万物素净下的菩提树成为了装饰的盆栽。电影全片的思想表达都不如《功夫》中阿星的一句话“你想学,我教你啊”。在思想表达不够淋漓尽致的情况下,整部电影徒有降魔,但没有取到真经。

《西游降魔篇》显示出了周星驰在寻求突破时无力摆脱固有痕迹时的挣扎,以及自身突破无法与原有特色融合的尴尬。但是他给中国观众带来了一个希望,中华民族丰富的古典文学和神话故事所拥有的巨大潜能,在这部电影中被描绘出了轮廓。依托于此,我们完全能够做出与《魔戒》一样气势恢宏的魔幻大片。至于什么时候能做出来,目前看来,也只有天知道。这取决于中国电影工业何时能够在思路、编剧、技术等方面全面的成熟。当有一天中国电影能够回首寻找自己魔幻大片的雏形时,我想《西游降魔篇》的名字也许会被提及。

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